传承宫廷小匠，我靠文物修复惊艳大唐
穿越到了唐朝。更准确地说，是贞观年间的长安城，皇宫大内的匠作营。他现在的身份，是匠作营里最底层、最卑微的杂役匠人。没有名字，只有一个编号似的称呼——“小匠林砚”。不是他本名，是这具身体原来的主人就叫林砚。
一个在史书上不会有任何记载的小人物。
“还不走？”方脸男人已经走出去好几步，回头见他站在原地，不耐烦地吼道。
林砚没说话，抬脚跟了上去。
他需要先搞清楚状况。任何修复工作都是从诊断开始的，他现在就是一件亟待修复的“文物”，首先要做的是全面评估现状。
匠作营坐落在皇宫东南角的一处院落中，占地不小，却杂乱无章。穿过一道灰扑扑的院门，里面是几排低矮的土坯房，空气中弥漫着木屑、漆料和马粪混合的气味。院子里堆满了各种材料——木头、铜料、漆桶、破旧的家具，还有几尊缺胳膊断腿的铜像，横七竖八地躺在角落里，像个垃圾场。
但林砚的眼睛却亮了一下。
他认出了那些“垃圾”。那尊被泥土覆盖的铜像，看形制是南北朝时期的菩萨造像；那堆散落的木构件上残留着彩绘纹样，典型的隋代建筑装饰风格；还有靠墙堆放的一摞绢本画轴，虽然霉变得厉害，但从露出的边角来看，很可能包含了一些后世早已失传的作品。
这不是垃圾场。这是一个被时代抛弃的宝藏库。
“看什么看，那些破烂值几个钱？”方脸男人见他东张西望，嗤笑一声，“丁匠作说了，这批东西再修不好，通通拉到城外烧了。”
林砚脚步一顿。“烧了？”
“修不好了嘛，留着占地方。”方脸男人不以为然地说，“咱们匠作营又不是没试过，前前后后请了多少匠人来，谁都说修不了。这些破烂扔这儿快十年了，早该处理了。”
林砚在心里默默地骂了一声。
十年。
一件文物暴露在自然环境中十年，没有恒温恒湿的保存条件，没有专业的修复设备，就这么风吹日晒雨淋。他刚才看到的那尊铜像上已经长出了绿色的碱式碳酸铜，那层“铜绿”看似古雅，实际上是铜质被腐蚀产生的病变。如果再不处理，再过几年就会从表面腐蚀逐渐深入内部，最终导致整件器物结构瓦解。
而那些绢本画就更惨了。绢是一种蛋白质纤维，在潮湿环境中极易滋生霉菌和细菌，纤维素被微生物分解后会变得脆弱易碎。他看到有几卷画轴的绢面已经出现了大面积的水渍和霉斑，部分区域甚至已经矿化——那意味着纤维结构已经完全破坏，失去了一切机械强度，轻轻一碰就会化成粉末。
这些东西放到现代，每一件都是**一级文物，是博物馆里要用最严格的保护措施、最先进的修复技术、花费数年甚至数十年时间才能抢救回来的国宝。
而在这里，它们被当成随时可以烧掉的垃圾。
林砚攥紧了拳头。
但他没有冲动。他不是什么初出茅庐的热血青年，他是干了二十年文物修复的专家。他知道在这个陌生的时代，贸然出头等于找死。
“喂，说你呢！”方脸男人已经走到西偏殿门口，回头见他还在原地，火气又上来了，“今天不把这堆破烂清理完，你别想吃饭！听到没有！”
林砚缓步走过去，不动声色地扫了一眼西偏殿。这是一间破旧的大殿，屋顶漏了好几处，地上积着雨水。殿内堆满了杂物，最显眼的是一幅几乎占满整面墙的巨大屏风，紫檀木边框，漆面已经斑驳脱落，屏芯的绢画上满是褐色的水渍和黑色的霉斑，画面内容几乎看不清了。
但他的瞳孔猛地一缩。
尽管画面损毁严重，他还是在斑驳的颜料下面捕捉到了几个极细的线条——那种用笔方式，那种线条质感，那种结构比例，绝对不是一般的宫廷画师能画出来的。
“这幅屏风，谁画的？”他尽量让自己的声音听起来随意。
方脸男人正在指挥几个杂役搬东西，闻言头都没抬：“谁知道，宫里送来的，说是什么前朝的皇后用过的，传了好几代了。修了好几年修不好，丁匠作说要找个地方烧了，省得占地方。”
前朝的皇后。隋代。如果是隋代宫廷遗物，那这
一个在史书上不会有任何记载的小人物。
“还不走？”方脸男人已经走出去好几步，回头见他站在原地，不耐烦地吼道。
林砚没说话，抬脚跟了上去。
他需要先搞清楚状况。任何修复工作都是从诊断开始的，他现在就是一件亟待修复的“文物”，首先要做的是全面评估现状。
匠作营坐落在皇宫东南角的一处院落中，占地不小，却杂乱无章。穿过一道灰扑扑的院门，里面是几排低矮的土坯房，空气中弥漫着木屑、漆料和马粪混合的气味。院子里堆满了各种材料——木头、铜料、漆桶、破旧的家具，还有几尊缺胳膊断腿的铜像，横七竖八地躺在角落里，像个垃圾场。
但林砚的眼睛却亮了一下。
他认出了那些“垃圾”。那尊被泥土覆盖的铜像，看形制是南北朝时期的菩萨造像；那堆散落的木构件上残留着彩绘纹样，典型的隋代建筑装饰风格；还有靠墙堆放的一摞绢本画轴，虽然霉变得厉害，但从露出的边角来看，很可能包含了一些后世早已失传的作品。
这不是垃圾场。这是一个被时代抛弃的宝藏库。
“看什么看，那些破烂值几个钱？”方脸男人见他东张西望，嗤笑一声，“丁匠作说了，这批东西再修不好，通通拉到城外烧了。”
林砚脚步一顿。“烧了？”
“修不好了嘛，留着占地方。”方脸男人不以为然地说，“咱们匠作营又不是没试过，前前后后请了多少匠人来，谁都说修不了。这些破烂扔这儿快十年了，早该处理了。”
林砚在心里默默地骂了一声。
十年。
一件文物暴露在自然环境中十年，没有恒温恒湿的保存条件，没有专业的修复设备，就这么风吹日晒雨淋。他刚才看到的那尊铜像上已经长出了绿色的碱式碳酸铜，那层“铜绿”看似古雅，实际上是铜质被腐蚀产生的病变。如果再不处理，再过几年就会从表面腐蚀逐渐深入内部，最终导致整件器物结构瓦解。
而那些绢本画就更惨了。绢是一种蛋白质纤维，在潮湿环境中极易滋生霉菌和细菌，纤维素被微生物分解后会变得脆弱易碎。他看到有几卷画轴的绢面已经出现了大面积的水渍和霉斑，部分区域甚至已经矿化——那意味着纤维结构已经完全破坏，失去了一切机械强度，轻轻一碰就会化成粉末。
这些东西放到现代，每一件都是**一级文物，是博物馆里要用最严格的保护措施、最先进的修复技术、花费数年甚至数十年时间才能抢救回来的国宝。
而在这里，它们被当成随时可以烧掉的垃圾。
林砚攥紧了拳头。
但他没有冲动。他不是什么初出茅庐的热血青年，他是干了二十年文物修复的专家。他知道在这个陌生的时代，贸然出头等于找死。
“喂，说你呢！”方脸男人已经走到西偏殿门口，回头见他还在原地，火气又上来了，“今天不把这堆破烂清理完，你别想吃饭！听到没有！”
林砚缓步走过去，不动声色地扫了一眼西偏殿。这是一间破旧的大殿，屋顶漏了好几处，地上积着雨水。殿内堆满了杂物，最显眼的是一幅几乎占满整面墙的巨大屏风，紫檀木边框，漆面已经斑驳脱落，屏芯的绢画上满是褐色的水渍和黑色的霉斑，画面内容几乎看不清了。
但他的瞳孔猛地一缩。
尽管画面损毁严重，他还是在斑驳的颜料下面捕捉到了几个极细的线条——那种用笔方式，那种线条质感，那种结构比例，绝对不是一般的宫廷画师能画出来的。
“这幅屏风，谁画的？”他尽量让自己的声音听起来随意。
方脸男人正在指挥几个杂役搬东西，闻言头都没抬：“谁知道，宫里送来的，说是什么前朝的皇后用过的，传了好几代了。修了好几年修不好，丁匠作说要找个地方烧了，省得占地方。”
前朝的皇后。隋代。如果是隋代宫廷遗物，那这